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版权大战

跨大西洋战争的三个世纪
彼得·鲍德温
发行人
普林斯顿大学出版社
价钱
£24.95
书号
9780691161822

摘录版权材料

介绍

作者和听众的圣礼

1948年,包括德米特里·肖斯塔科维奇(Dmitri Shostakovich)在内的数名苏联作曲家反对在美国间谍电影《铁幕》中使用他们的音乐,这显然是反共的。可以理解的是,这些苏联作曲家担心古拉格出现在好莱坞的第一次冷战努力中。1尽管他们的音乐没有改变,但他们抗议其政治用途。当肖斯塔科维奇在美国起诉时,他失败了。这些作品属于公共领域,因此可以免费供任何人使用,该作曲家得到了认可,该电影没有声称他同意其观点,并且音乐没有受到扭曲。法院问,艺术家的权利如何受到侵犯? “标准是要具有良好的品位,艺术价值,政治信仰,道德观念,还是应成为什么样?” 2但是在法国,法院确定了“道德损害”。电影被禁止,作曲家获得了赔偿。

1988年,导演约翰·休斯顿(John Huston)提出起诉,以防止他在1950年以黑白方式拍摄的沥青丛林在电视上以彩色版本显示。在美国,根据租用工作原则,电影制片厂—而不是它雇用的董事—是作者。但是在法国,休斯顿(Huston)当年去世后,他的孩子和编剧援引了法国法律作者在出售作品后仍然存在的持续的美学主张,即“精神权利”。在接下来的六年中,五个不同的法国法院首先阻止了放映,然后仅在公开导演的反对意见后才允许播放电影,并最终对错误的着色器Turner Entertainment处以高额罚款。

希腊的迈克尔王子(Michael Prince)通过他的母亲与一个仍然假装已久的法国王位的家庭联系在一起,他撰写了历史和历史小说。 《 La nuit du serail》(1982年)与安妮·布拉根斯(Anne Bragance)一起用笔代笔,安妮·布拉根斯(Anne Bragance)根据纽约州法律签署了一份租用工作合同,放弃了她的精神权利,包括被任命为合著者的权利。4当该书的销售开始时,然而,布拉甘斯不仅寻求收益更大的一部分,而且还希望将其命名为合著者—并且字体大于假定的作者。由于在法国法律中不能剥夺提交人的精神权利,因此法国法院撤销了她的合同义务。她获得了法文版标题页上王子旁边的位置,尽管没有更多的版税,也没有字体大小的偏爱。5

塞缪尔·贝克特(Samuel Beckett)给出了著名的精确舞台指示。他ob¬例如,导演在与女性表演,非白人演员或附带音乐的表演时遭到拒绝。6他起诉了《美国人报道》¬剑桥的托里剧院(Tory Theatre)在一个废弃的波士顿地铁站里玩完残局,而喜剧演员弗朗西斯(Ecomdie Francaise)则在沐浴在粉红色灯光下的场景中这样做。7¬在巴黎,荷兰,纳什维尔和蓬泰德拉(Pontedera)提起诉讼。贝克特也¬因戈多在都柏林,伦敦,萨尔茨堡,柏林和迈阿密的演出而流血。81991年在阿维尼翁,戈多被准许担任女演员—只要在每张唱片上大声朗读遗产的反对书¬mance.9“妇女没有前列腺,”贝克特坚持说,暗示弗拉基米尔不断排尿。10在纳什维尔,阿维尼翁和蓬¬埃德拉(Edera),剧院疯狂地争辩说,尽管由女性扮演,但角色仍然是男性。”在澳大利亚,由于音乐的使用,导演更加坚决地退缩了,抱怨说:“带着狭窄的处方来到这里,死了。作为掌控者,贝克特庄园在我看来是艺术的敌人。” 12

这些事件都没有发生在地球上。然而每个人都对作者在社会中的地位发表看法—他们在作品中的权利,与翻译,表演者和听众的关系¬权限和执行其主张的权力。作为国会的考虑¬1987年,雪梨警察给美国作家类似的要求¬Tootsie,Out of Africa和其他受欢迎的电影的导演,缺乏,证明了“这是一场关于社会对艺术家的尊严以及社会对手工艺完整性的重视的辩论。¬tic endeavors."

更普遍地讲,此类纠纷构成了Intellic的基本困境。¬tual属性。智力作品都是其创作的财产¬讲师和社会的文化遗产。如何解决这种内在的张力?作者寻求名声,认可和奖励。奥迪¬ence希望轻松,廉价和快速地访问值得珍惜的文化聚宝盆。奖励太少,不鼓励作者。观众因价格过高或访问渠道过于狭窄而与文化背道而驰。在作者,读者和在两者之间进行调解的传播者之间的微妙之处。如何在奖励作者之间保持适当的平衡以保持生产¬到底是谁的文化参与最终还是作者的既定目标?利益必须权衡。但是,无论是在版权的发展过程中,还是在国家之间,都是在作者的角度还是在读者的角度有所变化。