“ drb对爱尔兰和国际事务保持了一定程度的评论,这在爱尔兰没有其他期刊,在其他地方很少有期刊可以发表。它应该得到所有的支持。” X
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佛罗伦萨Impens

回声’s Grove,作者:德里克·马洪(Derek Mahon),画廊出版社,208页,€13.90,ISBN:978-1852355661

引用葡萄牙作家和诺贝尔奖获得者乔斯é萨拉马戈(Darek Mahon)在他最新系列的前言中写道:“即使我们使用自己的语言,写作也总是翻译。我们的话语仅仅传达了我们赖以生存的现实的碎片。”但是,依靠不同的材料,这两种活动本质上是相互联系的:如果写作是将一种经验转化为文字的行为,那么翻译是一种以另一种语言,文化和时刻传达这种经验的书面描述的行为。

德里克·马洪(Derek Mahon)也不陌生,并且既是一位成功的诗人又是一位翻译。作为一名诗人,他四十多年来一直将自己的经历转化为文字,并且自从 穿越夜晚 1968年,又写了十本完整的诗歌集,并发表了他的最新诗集, 秋风,2010年。作为翻译,他长期以来一直从事各种改编工作,无论是将小说变成1980年代BBC的电视剧本,例如詹妮弗·约翰斯顿(Jennifer Johnston)’s 我们皮肤上的阴影 (1980),和 到巴比伦有几英里? (1982),以及布莱恩·摩尔(Brian Moore)’s 艾琳·休斯的诱惑 (1983),改编自古希腊和法国戏剧,或法国诗歌的翻译。看看德里克·马洪(Derek Mahon)的清单’他的改编作品应引起他的注意。如果他的大部分作品都是从法语翻译的,那是他于1960年代在都柏林三一学院学习的语言,那么他选择的文字就证明了他处理各种风格和时期的能力:其中包括十七世纪的古典戏剧与莫里ère和Racine,分别是19世纪和20世纪的诗歌éRard de Nerval和Philippe Jacottet。实际上,读他的诗歌也间接地读了别人。他的许多作品集不仅包括法语,还包括翻译诗,而且他的诗歌本身常常充满回声,典故和语录,以至于“Remembering the ’90s”, a poem from 黄皮书 (1997),他将自己塑造为最后一位 poètes maudits,马洪(Mahon)将他的工作描述为“互文性的森林”,这里是文学名人继续生活的圣所。

长期以来,他对他人作品的兴趣对于马洪的读者来说是显而易见的, 改编 在2006年和 原材料 的 Gallery Press在2011年透露了他从事诗歌翻译的程度,因为这两本书将“多年来,随着涂鸦的闲置强度的出现,实现了各种改编”,就像他在第一个系列的序言中所说的那样。通过收集杂志和诗歌本身中所发表的译文,这两本书在当时确认了马翁作为法语和许多其他语言的翻译者的声誉。如果 改编 专注于欧洲 原材料 扩展到包括刚果,中国和印度等偏远国家的诗歌版本。

回声’s Grove is Derek Mahon’的第三本翻译集,以及一些新的增补,为我们提供了多年来他诗意改编的大量选择。继《 新诗集 在2011年, 散文选集 在2012年和 剧院 今年早些时候,这是画廊出版社(The Gallery Press)努力收录他作为诗人,评论家,剧作家和翻译的令人印象深刻的职业的最新一期。该卷中收集的许多翻译确实已经在其他地方出版了,马翁的读者将认识到许多诗歌 改编原材料。他们还将发现来自Philippe Jacottet的法语版本 空气中的话 (1998),以及来自 俄狄浦斯 (2005)。这些版本散布着以前未出版的文本,在这里以新的连贯整体进行了重新组织,从而首次为我们提供了Mahon的广泛概述’作为诗人翻译工作。

翻译是按作者和时间顺序排列的,而不是按撰写日期(如在某些选定作品中所期望的那样)排列,而是按原始文本的原始日期排列。从Sophocles,Lucretius,Horace,Propertius,Ovid和Juvenal的经典版本开始, 回声’s Grove 通过数百个文学作品,发展了超过200页的丰富旅程。该诗以六十一位作者和十三种不同的语言改编而成,在各国之间迅速来回移动,邀请我们重新考虑个别民族传统的概念。尽管大多数翻译是从欧洲语言翻译而来的,但这一旅程也使我们走到了更远的地方,因为馆藏证实了在欧洲建立的趋势。 原材料 并提供游览八世纪中国的诗歌,以及与我们更近的诗词的旅行,以及非洲法语国家和现代印度的文学作品,这是马洪(Mahon)用图“Gopal Singh”.

该系列的名称绰绰有余,因为Echo成为了德里克·马洪(Derek Mahon)改写他人的话的形象“grove”在金塞尔。就像若虫不能重复别人说的话,也不能通过其他任何方式表达自己一样,马翁像任何翻译一样,“borrows”作家以前所说的话,并以他自己的声音向世界说出来。来自Ovid的剧集’s 变形 包括在收藏中,Mahon用英语Ovid出色地渲染’若虫的召唤’的命运。重复水仙’她深深地爱上了她的话语,在被男孩拒绝并因绝望而死之前,Echo悲惨地表达了自己的感情:

‘Anyone here?’他说她回答,‘Here’.
他顿了一下,惊讶,凝视着,哭了,
‘Oh come on!’,听到回声,‘Come on!’
他向后看,但是在那里没人看见,
他黑暗地问,‘Are you avoiding me?’
听到他自己的话来回答。
他对回声感到困惑,他再次尝试:
‘Talk to me!’ – and the echo, ‘Talk to me!’
(她永远不会如此热情地回应
到任何东西。)现在,从后面踩
一棵树,她去向他投掷武器。
他冷冷地甩开她,残酷地离开
说‘Keep off, I don’想要你的拥抱,
唐’t touch me!’ ‘Touch me!’ cries our heroine.

这是Mahon最好的选择,用他自己的舌头移转了原始拉丁语的重复词,并在诗歌的韵律上运用句法来突出Echo和Narcissus之间的张力。这也是他多年来对自己翻译角色的理解的有力体现。并不是说翻译是一个诅咒–而且Mahon确实远离了著名的“traduttore,传统!”,翻译人员只能以此背叛其出处。相反,他采取了截然相反的观点,在系列开始之初就重申了他先前在《改编和原材料》前言中所表达的对他的翻译具有一定程度的创作自由的主张。在介绍他的诗时,他写道:

我自己的版本旨在再现精神并运用许多无关紧要的手段,属于另一类,即根据其原始作品改编的诗歌(...)。一世’我们采取了许多自由行动,希望结果读起来几乎像英语的原始诗歌一样,以使它们的来源保持可听性。

Mahon意识到他作为翻译的某种悖论立场,一方面将来自许多不同文化的外国文字改编成现在的霸权语言,另一方面,在他的前言中表达了反全球的观点,反对“错误的印象(...),每个人都在转向英美规范 ”。像Echo一样,他重新使用了他人的话语并赋予了他们新的含义,有时使它们在现代世界中得到了更新:该系列中的文字应设想为他本人的文字,改编自其文字,甚至有时受到其原始灵感的启发,就像他的印度诗歌一样。但是他也非常小心地保留自己声音的身份,让它们作为独立的片段存在,尽管它们之间存在差异,但它们又可以相互呼应。

这是哪里 回声’s Grove 特别令人印象深刻–在这种共鸣中,馆藏的结构在文本之间产生,而这些文本本来是不可能一起考虑的。看到大多数藏书都提供了重印的诗歌(尽管许多修订过,如Mahon经常这样),他的一些批评者可能会质疑是否需要发行新的藏书,而不是发行新藏书而是重新选择新藏书工作。对于那些可能认为The Gallery Press近年来已充分利用其Mahon目录的人们来说,没有比这花费几天时间从封面到封底阅读此新收藏更好的建议了。如果说Echo是Mahon的代表人物,那么她的小树林可能就是藏品本身,在这里,不同的声音交织在一起并互相回答,促使我们重新阅读Mahon翻译的作者。

中的某些版本 回声’s Grove 阅读类似主题的变体,例如,该集合特别关注爱情诗和人际关系。为了唤起恋人之间的做爱和争吵,Propertius’辛西娅的诗,以及从奥维德改编的诗集’s 爱茉莉,恰如其分“Ovid in Love”,回显其中一种新翻译,“Bedroom”,来自15世纪的Petrarch意大利人以及波德莱尔’s “Afternoon Sex”在十九世纪。在“Women in Love”,女诗人讲述了她们的故事,马洪翻译了十二世纪奥克西唐语的七篇短篇小说。其他主题分组也是可能的,有时, 回声’s Grove 读起来像是一个非常个人化的选择,很难理解呈现给我们的版本与德里克·马洪(Derek Mahon)诗歌中所困扰的问题之间的密切联系。这些年来,他的许多诗集中在流浪者和边缘人的形象上,在亚瑟·林波(Arthur Rimbaud)和儒勒·拉福格(Jules Laforgue)的法语译本中重新出现– notably in “The Hitch Hiker” (adapted from “Ma Bohème”), and “The Travel Section” (based on “Albums”).

该系列邀请我们将阅读文学的方式分解,并提供一些令人惊讶但成功的并列。直接放在之后“班戈对战”爱尔兰诗,改编自七世纪的拉丁文,改编自李天的中文’ai-Po, Ch’iu Wei和Tu Fu,题为“A River of Stars”,与前者的基督教色彩微妙地联系在一起“通往四川的漫长而陡峭的道路比通往天堂的道路更难攀登。”序列的最后一首诗,“Autumn Fields”,同样很好地反映了暗淡的风景“The Bangor Blackbird”。马翁领导下的爱尔兰和中国文学’的笔墨,以及本来就非常不同的文化之间的过渡,在精心打造的收藏结构中得以平滑,其中重大的文化转变得益于Mahon在其改编作品中的微妙过渡和回声。当读者意识到诗歌之间存在离散的对话时,这是阅读藏品时的乐趣之一,例如意识到“White Night”来自鲍里斯·帕斯捷尔纳克(Boris Pasternak)的俄罗斯人,引用了马洪的头衔’的Paul Val版本éry’s “Au Bois Dormant”, ‘The Enchanted Wood’。这些作品在这些联系中蓬勃发展,在这些页面中充斥着这样的例子,突显了这些页面中所唤起的欧洲著名作家作品的国际化和跨国化。德国诗人赖纳·玛丽亚·里尔克(Rainer Maria Rilke)与法国保持联系“Jardin du Luxembourg”, and Russia in “Night Drive”, which shares with “White Night”在圣彼得堡的设置。在“Ariel and Prospero”,他的诗歌也与莎士比亚世界息息相关,就像菲利普·雅各特(Philippe Jacottet)与“To Henry Purcell”和西班牙诗人豪尔赫·吉尔én与亨利·詹姆斯(Henry James)在一起“The Aspern Papers”. Indirectly, 回声’s Grove 捍卫“共和字母”的概念,即作家不是在孤立的语言中写作,而是在超越时空和地理边界以及文化差异的对话中写作。狄龙·约翰斯顿,早在1985年 乔伊斯之后的爱尔兰诗歌,在Mahon中识别’工作的存在“一个从苏菲克勒斯扩展到贾科特的诗意社区”。差不多三十年后, 回声’s Grove现在将社区扩展到来自亚洲和非洲的作家,恢复了德里克·马洪(Derek Mahon)’有兴趣将外国文学汇集在一起​​,并以跨国视角看待文学。

Mahon是否成功编写了以下版本 “可读甚至重新可读”就像他在序言中希望的那样?非常非常。每种文本都可以单独享受,也可以作为一首诗欣赏,也可以使原版焕然一新,但这确实是在整体上阅读该收藏并多次重复阅读, 回声’s Grove 随着诗歌开始跨世纪文学的对话而变得生动起来。这是一本美丽而雄心勃勃的书,重申了德里克·马洪(Derek Mahon)的重要性’在爱尔兰与国外对话中的声音。
2013年11月18日

佛罗伦萨·伊芬斯(Florence Impens)于2013年在都柏林的三一学院完成了当代爱尔兰诗歌的古典接受博士学位。她是即将到来的作家之一 牛津大学英国文学经典接受史 分四卷,她将在1960年之后讨论经典和爱尔兰诗歌。

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