“ drb对爱尔兰和国际事务保持了一定程度的评论,这在爱尔兰没有其他期刊,在其他地方很少有期刊可以发表。它应该得到所有的支持。” X
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好笑啊! 啊!

迈克尔·辛兹

排队的乐趣,作者:埃里克·马丁尼(Erik Martiny),Mastodon Publishing,210页,18美元,ISBN 978-1732009110

对于漫画作家来说,时代是艰难的。评委们认为,布林哲人人沃德豪斯漫画奖没有在2018年获得颁奖,不是因为参赛作品不好笑,而是因为它们没有以正确的方式搞笑:

Despite the submitted books producing many a ry smile amongst the panel during the judging process, we did not feel that any of the books we read this year incited the level of unanimous laughter we have come to expect. We look forward to awarding a larger rollover prize next year to a hilariously funny book.

这是一个复杂的陈述,它不喜欢“wry”反知识分子主题的一种变体,在当代文化中得到了许多表达,因此,对一致笑声的渴望具有强制性。从更广泛的意义上讲,拒绝颁奖的背景可以在当下喜剧演员正从政治领域获得大量潜在材料的背景下看到,即使民粹主义政客从站立的剧本中窃取s俩。在这种巨大的逆转中,特朗普在树桩上是纯粹的卡茨基尔,而斯蒂芬·科尔伯特 晚秀 越来越直接。

正如思想断断续续的莫里西曾经开玩笑说的那样,“That Joke Isn’t Funny Anymore.”如果一切都很有趣,或者至少是危险的,那位漫画小说家’使特定事物或经历变得特别有趣的任务实际上是不可能的。因此,通过喜剧镜头来理解是一种不得已的策略,这表示不可能保持认真。要在这样的背景下写漫画,以必要的方式协调混乱,您必须非常聪明,并且在这个术语上既是动词又是形容词。要聪明,你的话也必须聪明;要获得乐趣,还必须带来痛苦。

排队的乐趣,埃里克·马丁尼(Erik Martiny)创作了一部兼具两者的小说。马蒂(Martin)是普罗旺斯地区艾克斯大学三位一体教育的英语教授,他讲述了一个六十年代末到八十年代在科克生活的法裔-希伯利亚人家庭的疯狂怪胎,父亲在科克(UCC)授课。在某种程度上,由教授写的一本关于教授的书,不可避免地会以典故的形式出现。这是一篇引文繁多的文字,甚至带有都宣告吐温的免责声明 ’s 哈克贝利·芬(Huckleberry Finn) 和保罗·穆尔顿’猜想遗产的十四行诗“Immrama”: “这部小说中的人物是完全虚构的。任何与他们相似的人都应考虑逃往巴西。”因此,任何一本在甚至没有开始叙述之前就提高其知识水平(更不用说从McGahern,Colette和Wodehouse收录的三篇题词的书籍)都存在着很大的风险,尤其是努力使自己印象深刻的风险。同时,以反引文的方式写作是读者可以享受的最令人愉悦的体验之一,只要事物仍在进行中,并且他们能够识别报价即可。典故的游戏是Wodehouse值得信赖的装置,例如,他的一种方法是将死记硬背的报价标准教育装备变成可笑的东西:

“有个雾先生。如果您想起了,我们现在正处于秋天–薄雾弥漫的季节。”
“Season of what?”
“先生,雾气扑鼻,果香圆润。”
“哦?是。好的我知道了。好吧,是的,让我成为你的护腕之一,对吗?”
(伍斯特法典)

我们被邀请承认这条线,即使Bertie Wooster也不知道。高兴在于我们的认可,以及他完全放任自流的无知。问题在于是否值得了解吉夫斯和读者的知识,因为伯蒂显然可以没有它。马蒂尼(Martiny)非常辛苦地,非常有效率地加工了该接缝。即使他因此冒着使自己的学习过于夸张的风险,这本书也是辉煌,敏捷和博学的。但与此同时,马蒂尼也有足够的恐惧感’关于智能人士无法控制的力量的压力的著作,这为本书提供了呼吸所需的张力。

作为对一个在父母的根本制约下生活的家庭的幻觉研究, 排队的乐趣 使人联想到克里斯蒂娜·斯特德(Christina Stead)’s 爱孩子的人,实际上显示了父亲和母亲的尺寸’个性使家庭生活变得异常疲惫而充实。蒙科克(Montcocq)的家庭住宅是一个拥挤的房子,其人口通常会受到不可抗拒的力量的加重:其爱尔兰母亲完全传统的天主教徒和法国父亲同样无情和无情的性欲。到书中途的第113页,房子里有十七个孩子。尚不清楚是否再出现。

本书以特殊的亲切感感受到了这种人口过剩的想法,并以其他方式使书中的世界以行动和反应,机构的工作来推动业务发展。在这堆人满为患的中间,事情变得无动于衷,事情留给了叙事主角,大孩子奥拉夫·蒙科克(Olaf Montcocq)整理。这包括发现他11岁的双胞胎兄弟姐妹Siobhan和Soren(“我们知道乱伦,奥拉夫。它’s only a word.”),并且他有责任指导他们的弟兄们在培训他们的包皮方面通过让他们服从相关的牵引方式来收回。从最后的一些细节可以推断,马蒂的乔伊斯和罗斯欠下了很多债’他的远见卓识,以及书中更透彻的乐趣之一就是他对严格的狂欢节风格的坚定不移的胃口-不仅是轻度的骚动,还包括当适当执行时以这种方式表现出来的整个血腥的卡通混乱。

因此,我们得到了学校腹泻的惊人发作;性别不足的青少年奥拉夫(Olaf)突然陷入青春期时,发明手淫的清单(“我尝试用餐具自慰”),而药草卫生纸的砂纸折磨上的即兴演奏则与对雪铁龙的设计历史产生了疑惑。家庭的父亲马丁·蒙科克(Martin Montcocq)确实是这一切的核心,有时甚至是漫画悲惨人物,在其他地方被认为是巴特比重生。但是马丁真正代表的是一个缪斯:“跟我父亲说话有点像看书 爱丽丝梦游仙境”。他启发奥拉夫(通过马蒂尼)进行了一些极富创造力的题外话写作流,而写作的主题最终为蒙科克故居和由此而建的书提供了出路。“我意识到,从富有创造力的鼓舞人心的角度来看,一个不幸的童年之后的第二件事就是古怪的, ”推进奥拉夫;但从某种意义上来说,这是令人失望的,因为他必须从家庭兄弟的角色成长为作家。当他去UCC,然后去巴黎时,留下了一些家中的美味混乱,并开始对他自己的喜剧性征服和灾难进行更独特的叙述,最后变成了柏林墙下的多性菊链。在它下降之前(标题的许多解释之一)。

到最后,这本书开始读得更像回忆录(但只有一点),并失去了家庭难以置信的社会情结的魅力。可以肯定的是,还有更多的怪异之处,但是它变得越来越疲惫和孤独。最后,这本书回到了介绍它的文学观念,其中有一个愚人船场景,其中奥拉夫经罗斯科夫(Roscoff)乘船前往巴黎,遇到海明威(Joyce)的阴影 et et et et les autres 。作为一种解决自己 胆小鬼 虽然是一种足够整洁的取景器,但它使您松了Cork Montcocqs的生活,变得更加不羁和杂乱无章。

有时,有一个Knausgaardian的想法 我的挣扎 似乎在这里发挥作用,但只是作为嘲弄的焦点,因为有时会发生令人反感的暴力行为。的光辉与欢闹 排队的乐趣 在于此,尤其是在法国与爱尔兰交往的某些时刻;任何曾经去过法国GP的人都会意识到以下情况。奥拉夫在科克和在法国南部探亲时均患有痔疮。在爱尔兰,“GP是个笨拙的人,头顶上有一块巨大的头骨”,他问了一个问题,并开了些药膏;在法国“I’让我体验一下乳胶手套,石油胶手在后方翻腾的舒适感…医生使我的括约肌和结肠超出了弹性极限。他甚至开始哼着曲调,好像他已经忘记了自己要找的东西一样,白日做梦的上帝知道情况如何。他兴高采烈地在我的肠子里觅食并觅食,给了我他妻子摸索汽车钥匙的独特砍伐’s handbag.”然后,他开了些药膏。

马蒂尼使用两种方法。一方面,他有时会很高兴地只是观察一种情况,并采取克制讽刺的态度来作为姑息治疗的一种方式,但他也表现出了拉贝赖斯式的才能,将自己的手伸向存在的根本, Entre les reins ,就像Gainsbourg和Birkin所拥有的一样。这两种模式都具有非同寻常的平衡性,尤其是因为马蒂(Martin)对语言的奇妙有趣。他确实会犯错误,例如写作“我乘坐Aer Lingus 747返回科克”。来自法国?绝不。这种微小的差异可能会促使我们慷慨地思考像马丁尼这样的作家在这种夸大模式下的表现。然而;建立有关行为举止令人难以置信的家庭的小说的问题必须是,这可能会过多考验可信度。但这恰恰是伟大的漫画作品所克服的,例如约翰·肯尼迪·图特(John Kennedy Toole)或圣贤的沃德豪斯(Wodehouse),通过将其视野保存在由他们自己创造的经过精心设计的世界中,从而克服了怀疑,并以其所有的可能性和物理性摆脱了平庸现实的压力。

这是一本非常搞笑的书,也许还不足以赢得与沃德豪斯奖一起颁发的香槟和冠军猪,但对我们其他人来说无疑是一件好事。

1/1/2019

迈克尔·辛兹 是都柏林城市大学英语学院的副教授。

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