“ drb对爱尔兰和国际事务保持了一定程度的评论,这在爱尔兰没有其他期刊,在其他地方很少有期刊可以发表。它应该得到所有的支持。” X
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From the 游乐场

约瑟夫·伍兹

整合: Critical essays on 理查德·墨菲, edited by Benjamin 基廷厄, Cork University Press, 382 pp., €39,ISBN:978-1782053255

理查德·墨菲(Richard 墨菲)是一位独特的人物,他是一位真正的特立独行的诗人,古怪的人,建筑商,建筑物和船只的修复者以及船长,他在爱尔兰西部的许多项目和生活大都是为自己的诗歌启发和创造空间,偶尔,避免诗歌的空间。人们通常将其描述为盎格鲁-爱尔兰一代作家中的最后一员,他的血统可以追溯到1920年代在米尔福德(Milford)的一座大房子里出生,梅奥(Mayo)随后是蠕动的“Empire”小时候,他是威廉·墨菲爵士(William 墨菲)的儿子,锡兰高级公务员曾驻扎在那里,然后在英国的牛津大学和学校-马格达琳(牛津)上学。所有人合谋使他成为一位独特而现代的古典诗人。他曾经承认诗歌从来都不是他自然而然的:“它必须被制造”,就这样,从他的十四行诗到史诗长诗,我们对他的美丽和无数的构造深表感谢。

墨菲’他的出版生涯始于1950年代,并以他的诗集达到高潮 的 游乐场: Poems 1952-2012涵盖了七十年的诗歌,并且重叠了两个世纪。这暗示着他的诗歌在上个世纪牢固地立足,而后期的诗歌和散文作品,包括他的绝妙回忆录 ,在本世纪牢牢树立了他,他的影响力是巨大的。

墨菲(Murphy)在他九十岁生日后近六个月于2018年1月在斯里兰卡康提去世;除了托马斯·金塞拉(Thomas Kinsella)之外,他的大部分文学作品都活不过来。他于2007年移居斯里兰卡这个岛国,标志着他回到了童年时代的一所房屋,并关闭了赛道:旅行结束,其中包括返回爱尔兰。墨菲没有活着看到 整合;该书于去年出版,现在致力于纪念(1927年至2018年),但他知道它的准备工作,我希望能对他的工作做出巨大贡献。

Benjamin 基廷厄 is a meticulous editor and has arranged these sixteen essays, often from wildly different perspectives, to read seamlessly and coherently. Ideally, it should be read alongside a copy of the collected poems and indeed 墨菲’揭示的回忆录,也进行了审查。有时会有重复。一些主要的诗歌被多次引用,但是’s invariably to add to their sum or shine new critical light upon them. 基廷厄 has also contributed a significant essay and a very useful bibliography.

莫里斯·哈蒙(Maurice Harmon)几乎是墨菲(Murphy)的同伴’在这个阶段,已经出版了关于他的第一本书 四十年前的诗歌。在他关于《墨菲分裂与困境》的批判性调查中’在他的作品中,他指出诗歌集中在“在后叶约斯时期没有爱尔兰诗”。每个大房子的设计都是自己的“Pleasure Ground”(墨菲(Murphy)的早期论文),哈蒙(Harmon)建议他转移这个概念“confinement”到康尼马拉(Connemara),其海岸和岛屿的广阔而变化多端的游乐区,与“化合物的分离”在童年的锡兰/斯里兰卡。

In “Richard 墨菲’s Plainstyles”, Bernard O’Donoghue继承了早期的思想,即墨菲创造了一种新的诗意语言,“通过高度复杂的形式实现简单的效果”。好处之一“plain speak”它很好地代表了当地方言或重音,并且与公制形式相关联,“产生即时的交流影响”。这与杰拉德·道威(Gerard Dawe)相吻合’对墨菲所在的诗歌中的爱与失进行清醒的考察“一位耐人寻味的诗人” whose poems “拥有所有伟大爱情歌曲的明亮音乐”. 墨菲’s “availability”对后代诗人的影响比他大’已获得荣誉。 Dawe正确地看出,墨菲在爱尔兰西部发现了自己的根源,“colonial taproot”,他避免将爱尔兰视为“凯尔特神话小猫”而是作为一个综合站点。

在探索墨菲时还使用了其他各种倾斜角度’的主题和工作。露西·柯林斯(Lucy Collins)通过她的论文探索墨菲(Murphy)的论文“Island Lives”和岛上的诗歌在诗歌中的作用,可以追溯到复兴和叶芝’鼓励Synge前往西部。但是,其中一个小问题是聚集诗人的优点-Máirtín Ó Direá乔治·麦凯·布朗(George Mackay Brown)和墨菲(Murphy)统称为“不列颠群岛的诗歌”.

Tom Walker tackles 理查德·墨菲 as a radio poet. In the many eulogies after 墨菲 passed away, it was recalled by President Michael D Higgins that he was the second poet chosen, after Dylan Thomas, when the BBC first broadcast poetry read by living poets. 的 president also commented on his “great reading voice”。墨菲的嗓音很美,甚至在他的一生中都回想起过去,他的英语发音总是比盎格鲁爱尔兰语更讲英国话。

沃克检查墨菲’从1950年开始的早期录音,直至英国广播公司(BBC)广播 奥格里姆之战 1968年,包括泰德·休斯(Ted Hughes)和Se的音乐在内的多种声音án Ó里亚达。这部史诗般的电台广播收到了很高的评价“观众反应指数73”,这是今天无法想象的’的广播听众。可悲的是,’60年代似乎标志着墨菲的终结’除了偶尔的采访外,还真正参与了广播。读完这篇文章后,我想起了在RT接受Murphy采访的内容É在一个节目中,他选择了自己的收尾曲和最喜欢的音乐作为电台节目“希望与荣耀之地”。这可能是对战争期间坎特伯雷大教堂合唱学校的怀旧回忆,但据说,也许是出于讽刺,他的选择导致了RTÉ总机被投诉困扰。英国广播公司的广播 奥格里姆之战 与它的出版时间相吻合 奥格里姆之战和吃玉米的上帝 1968年。

西奥布án Campbell’对墨菲的细读’史诗紧随其后“谁拥有埋有火枪的土地?”’和坎贝尔假设:可以“Who owns the land?”是真正的爱尔兰问题?她分析了强调墨菲的诗’s role as a “conflict poet”。这首诗也是试图解开诗人的一种练习’他的祖先和他属于两个阵营。当坎贝尔考虑北爱尔兰当前的政治和体制气候时,她建议,“墨菲在这首沉思诗中再次发挥出他的先见之明。早在1968年出版的第二首长诗中,《先知》也占了上风, 吃玉米的上帝.”

1949年理查德’理查德说,他的父亲威廉·墨菲爵士(Sir William 墨菲)退休后担任巴哈马州州长,在殖民地度过一生后,他不希望退休。在寒冷潮湿的爱尔兰,现在是共和国,没有仆人,退休金很差。切斯特·比蒂(Chester Beatty)说服墨菲(Murphys)买了一个农场“virgin land”,占地1,500英亩,位于南罗得西亚/津巴布韦,大约一个小时’s drive from Salisbury/Harare. From his visit there and a commission, 理查德·墨菲 wrote 吃玉米的上帝 关于他的父亲’的退休项目,并尝试创建一个“Rhodesian utopia”在墨菲夫人的支持下,通过农场和烟草厂向当地人提供工作,修建学校并提供基本医疗服务。迈克尔·阿·摩尔(Michael A Moir),对“田园空间的不稳定性”看到这首诗中的退休计划是“倍受注定,因为它忽略了殖民主义的残酷现实和当地居民的不满”。这首诗仍然具有先见之明,作为奉献者的威廉爵士被激怒了。

去年我开车去了这个农场,至今仍以“Kiltullagh”,并保留了这首诗的地形,墨菲(Murphys)修建的破旧农舍和英国现在种植的非常高大的柏树’的女王母亲。此后,农场有了合法和非法的转手,这与津巴布韦最近发生的农场入侵历史一样,这进一步增加了诗意。迈克尔·阿·摩尔’这篇文章引起了人们对这一长期唯一重要性的关注“African” poem in 墨菲’s 作品。约瑟夫·森德里’s impressive study “Poetry of Aftermath”包括对威廉爵士的冷眼’的项目和游乐场地的种植:“威廉爵士的创始人’s植物园出现作为‘planting’ of Rhodesia itself.”出色地,他在诗中扮演塞西尔·罗德斯’的背景,类似于克伦威尔的身影’在爱尔兰,他从当地居民手中夺取了土地。

Sendry还征集了十四行诗 石头的价格 (1985年),五十件作品使诗人产生共鸣。已故诗人和评论家丹尼斯·奥(Dennis O)大大指导,启发和批评了将这一序列组合在一起的过程’Driscoll,并在散文中进一步透露, 寻找诗歌 (2017),其中描绘了他们的概念和实现。塔拉·斯塔布斯(Tara Stubbs)绘制了一些主要十四行诗的语言讽刺意味,詹姆斯·凯利(James B Kelly)’s “Exposure and Obscurity: 的 cruising sonnets in 理查德·墨菲’s 石头的价格”是十四行诗的一种惊人的原创性,并改变了我们对十四行诗的理解。

提到丹尼斯·奥’德里斯科尔让我想起了我对墨菲满怀热情的时候’s memoir 当它于2002年出现时,丹尼斯将此内容传达给了作者,并在都柏林为他安排了介绍,我们成为了熟人。那时我是爱尔兰诗歌总监, 真是一件大事。很少有诗人,甚至更少的爱尔兰诗人都致力于印制这种坦率而具有启发性的回忆录-尽管当时,另一位诗人朋友建议将其字幕“A Life Among Writers” should have been “避命作家”, given 墨菲’他倾向于避开城市,并且喜欢偏远的地方。

我特别喜欢芭芭拉·布朗’墨菲编辑和提取过程的论文’大量的笔记本。没有布朗, 其他散文项目将不再是白日梦。 Elena Cotta Ramusino正确评估 in the genre of Anglo-Irish Autobiography and I would agree with 基廷厄 in his introduction that the book is simply “(Anglo-)爱尔兰回忆录的杰作”。幸运的是,科克大学出版社还转载了这项工作。

到年底 整合 I had the sense that the last word had been said on 理查德·墨菲’s work but 基廷厄’一篇论文和参考书目的贡献,甚至是引言,这对未来的发展只限一两行。在“‘To seem a white king’s gem’: 理查德·墨菲’的斯里兰卡诗歌与爱尔兰的后殖民研究”, 基廷厄 makes a case for 墨菲 as having direct experience of (post)colonial circumstances in Ireland, Africa and Asia/Sri Lanka –并写出每种情况下殖民主义的不公正之处,并最终使他在爱尔兰和斯里兰卡的经历在后殖民时代实现飞跃。实际上,人们感到有必要对其作品进行进一步的后殖民研究。

基廷厄’参考书目将是未来几年研究人员的资源,无论如何,对我而言,这很奇怪,墨菲是如何在1950年代与传奇的多尔门出版社签约的,然后从那里转到法伯&费伯二十六 几年,然后在爱尔兰由沃尔夫猎犬出版社,画廊出版社和利里普特出版社出版。为他收集的诗歌寻找住所或出版社成为了一段旅程。理查德在1998年最后一次见到他的老朋友泰德·休斯(Ted Hughes)时(马克·沃尔莫德(Mark Wormald)也在他的论文中庆祝),他告诉休斯,他正在考虑离开法伯(Faber)&辉伯为血斧,休斯回应说,这就像离开‘Brigade of Guards’加入领土。理查德没有’请注意这一建议。

整合 in all its wonderful contributions is a fitting tribute to 理查德·墨菲 but more vitally, it has ensured that his work will remain as alive as ever.

1/12/2020

约瑟夫·伍兹(Joseph Woods)是诗人,曾是爱尔兰诗歌协会的前任导演。他最近的书, 季风日记,已在中进行了审核 都柏林书评 伍兹于2018年9月居住在津巴布韦,正在为已故的缅甸殖民地编年史家莫里斯·科利斯(Maurice Collis)制作旅行传记。

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