“ drb对爱尔兰和国际事务保持了一定程度的评论,这在爱尔兰没有其他期刊,在其他任何地方也没有其他期刊可以得到。它应该得到所有的支持。” X
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吸引人关怀

迪克·爱德斯坦

六十年前的Justo Gallego开始了一项看似疯狂的任务:使用可抛弃的材料来实现他在马德里郊外建造的一座大教堂的野心勃勃的设计,以纪念La Virgen del Pilar–我们的支柱女士。长篇西班牙西班牙语纪录片 潘山高,英文字幕,由Rom执导án 卡达法尔奇 and Cadhla Kennedy, catches up with Justo at the age of ninety-three. He is a difficult man to catch up with, in constant motion, exuding élan vital,当他从所有人和所有事物中撒尿时,表现出一种自嘲的机智,并在跟随神秘之路时时刻关注着自己内在的指南针。他一心一意的奉献精神如此具有力量和想象力,以至于观众开始质疑自己价值观的有效性。

现在,工作现场的大部分繁重工作都由他年轻的,类似于Sancho Panza的同伴和继承人完成,他们的名字恰当Ángel. 的 film takes the surreal quotidian existence of the comical pair at face value, as if their peculiar activities made perfect sense. 的 shambolic cathedral they are building without the necessary permits reveals a compelling home-grown logic of design and a particular sort of terrible beauty. This structure-in-progress provides 卡达法尔奇 and Kennedy with abundant opportunities to make cinematic sense of its aesthetic features. Casually but deftly, with studied nonchalance, they capture the vibrant qualities of the curiously coherent building and of the individuals whose lives play out within.

“谁知道在那里有反对圣家族教堂的对立?”一个美国朋友沉思着说,她感谢她把 潘山高 和Justo’雷达屏幕上的大教堂。这是否意味着 潘山高 关于一个男人和一个大教堂?许多人都知道Justo’巨型大厦;我们可以找到建筑物,电视部分和纪录片的照片。但是,这部正在寻求发行的电影已经被相对较少的观众观看,因此其信息功能可能不是 理由’être。它不仅是关于一个人和一栋建筑物。可能有很多事情:一种看电影或看电影的新方式,一首青春的歌,甚至是不合理的解药,以及对公共话语中令人震惊的趋势的审美回应。

潘山高 是摄影师’他的电影,低调而雄辩,是摄影的赞歌,但也是合唱作品。我们可以在考虑声音设计和编辑的同时欣赏这两个方面。导演在场景之间进行了残酷的剪切,以避免干扰性的过渡,技术人员将环境声音与华丽的视觉图像协调一致。当周围环境的声音在新的拍摄中变得嘈杂时,声音水平会伴随动作并通过快速上升来赋予真实感。但是,由于声音编辑器的精心工作,他可以​​轻松地过渡到位而不会给观众带来压力,因此过渡不会’如您所愿,将观众拍打在脸上。没有震动,丰富的环境声音是透明的。每当我暂时离开房间时,我都可以通过聆听来跟随动作。

尽管摄影优先,但色彩在 潘山高 向主角们展示前景,并以讨人喜欢的光芒展示大教堂;当阳光照进红褐色的熟土色调的崎and不平,质地粗糙的砖砌时,我想像美味的加泰罗尼亚糕点那样吞噬它。导演,调色师和编辑关注自然光的方式会产生情感上的影响,激发人们的记忆,使穆尔西亚和阿利坎特的冬季假期重归过去:冬至,现在天气接近春季,光线平坦且变暖。

由于相机的工作原理与眼睛不同,因此没有自然色,但我们可以比较一下 潘山高’用处理相同主题的照片和视频片段着色。与之相比,这项商业作品留下了 潘山高 光线良好。更重要的是,它显示了Justo的坏处。虽然照片看起来像你父亲的东西’s wallet, the busy video sequences distract viewers with pointless technical displays. But the most disturbing outcome is that these images, in their grim, grey mood, render Justo and his project uninteresting. In contrast, 卡达法尔奇’电影院在描绘两位主角时展现出令人耳目一新的视觉效果–Justo和他的建筑物。尽管他的电影治疗是 潘山高, 卡达法尔奇 avoids calling attention to it.

联合导演的手持摄影机作品要多亏演员导演约翰·卡萨维特(John Cassavetes)的实验, 可怕的 and innovative master of space and movement. However, Kennedy and 卡达法尔奇 don’模仿他的风格,太不适合纪录片了。卡萨维特人’相机晃动而紧张,进入人群’的面孔,在角落里戳戳,然后在Robbe-Grillet小说等细节上蓬勃发展。

卡达法尔奇和Kennedy采取了另一种策略,即使用较小的摄影机角度来增强拍摄对象的身材,而不会造成威胁。这种友好的姿态有助于建立融洽的关系。导演的镜头处理支持叙事,邀请观看者考虑人文价值–强烈的人文主义视野灌输了影片中的每一个元素,对反思,倾听,质疑和相互尊重的呼喊,礼貌地要求我们在门口检查行李。肯尼迪(Kennedy)和卡达法尔奇(Cadafalch)使用一种视觉语言来传达他们的信息,该语言能够避免触发对热键单词的直率反应,而这些热键单词可耻地成为讨论的主要方式。他们寻求一种方法来对抗使言语成为雷区谈判难题的疾病。

Exactly how can directors signify values such as mutual respect just by moving a camera around? This is a key question. While each viewer responds to filmic language in a particular way, I find the contemplative mood of 卡达法尔奇’摄影是一种害羞的美丽。令人沉思和反思,他的作品蕴含着寓意,但它确实’s technical too – resourcefully exploiting the features and limitations of a simple hand-held camera. 卡达法尔奇 uses this resource to speak softly in his shots while approaching interlocutors respectfully, regardless of ideological persuasion.

在这里,我们来了解他的图形视觉的关键点:他的相机运动和握持相机的方式所显示的笔迹。尽管稳定,但使用Handycam拍摄的稳定照片与可以负担得起的产品中使用的多莉镜头不同,在这种情况下,镜头会呆滞地,呆滞地凝视着。当滥用此固定凝视时,它可以使我们想起Malcolm McDowell’s predicament in 发条橙在技​​术人员评估他对各种类型性影像的反应时,我们的反英雄人物被束缚在椅子上,那里的眼睑被科学的折磨装置撑开了。

卡达法尔奇’的相机视觉之所以起作用,是因为它更接近我们真正的观察方式。我们可以’因为我们的眼球从一个固定点跳到另一个固定点,所以它会固定地凝视。在他的摄影中,图像看起来很稳定,但我们总是觉得它随时都将略微移动,而且总是如此。通常是他的拍摄对象提供了移动相机的借口– some gesture or movement; and this is 卡达法尔奇’最好的秘诀,因为机芯不是摄影师的精湛技艺;它是由主体发起的。当拍摄对象静止不动时,摄影师会寻找借口来移动相机,利用移动来暗示概念和感觉。我们是眼睛,或者是眼睛,这是表达敬意的一种微妙方式。

遵守圣经的禁令“寻求,你们会发现”,导演发现缝隙,角落和缝隙中有趣的景象和动作。幸运地是,这些细节使它们有机会移动相机或插入小插图。但是绝对不要以看起来有计划的风格引起关注。最重要的是:总是用最小的声音说话。当公开演讲是扩音器驱动的野蛮预演时,在喧嚣中还能听到其他声音吗?

考虑了一些技术细节之后,我感觉像基督在迦拿婚礼上:“你保存了最好的酒’til last.”意识形态。图画电影如何通过自发,无脚本对话来传达思想?导演创作的非小说叙事利用了电影的图形特征,同时邀请观众探索对他们有意义的叙事。

我们不能’不要忽略这部电影的世代相传,但据我所知,影片的主人大约有26岁。如果他们有空闲时间阅读报纸,他们将找到所需的所有知识。我们被告知,他们的一代很容易进入我们的世界,享受着过去的斗争带来的好处,这使他们变得懒惰和依赖。在受教育机会方面,这个群体中最幸运的成员通常喜欢媒体研究或上电影学校,如果他们愿意的话,他们会毕生还清贷款,只要他们避免分心,最重要的是得到一份真正的工作。但是他们以后可能会切线,销售丑陋的水果,从废弃的剧院中创建文化中心,或者使用一堆废弃的蒙古包来建造艺术隐居馆,–最令人担忧的症状–思维和说话方式不同。

将我们的未来放在他们的手中,我们可以赠予我们最后的礼物– practically all we’ve got left –从空白状态出发的自由。像甘地所说的那样,凡事都可以废话,我们就可以把它们留给上帝或无政府状态去思考和推理。我们已经赋予了另一个遗产,一个古老的工匠’的工具箱可以追溯到洪水年份。当他们打开盒子时,盒子看上去比外面看起来空了很多,尽管它里面装着十八世纪的一些华丽的手工工具。这里有客厅戏法和娱乐活动,但也有致命的武器,地雷和酷刑工具。祝你好运。哦,谢谢所有的鱼。

我们说新兴世代的成员很难专注于任务,目标和优先事项,他们可能也对我们这么说。他们生活贫困,压力很大,有时需要一份以上的工作才能完成一份真正的工作,要用现金而不是经验来支付。这个难题有一个简单的解决方案:我们从报纸和David McWilliams那里知道’播客说钱没有’确实是作为内在价值储存库而存在的;它只是一种记帐方式,因此Bean计数器可以准确地注释技术方面的事情,并使所有内容保持一致。尽管没有人再相信最后一部分,但在我们提出更清晰的解释之前,这些概念将充当占位符。自从我们这一代’我们的财富来自于机器损坏时出现的一些不合时宜的会计错误,我们应该能够聚在一起,以解决问题。最简单的事情是将当前一代的钱还给他们一半,因为这是一个会计错误。如果我们可以’这样做,我们可能已经内化了压迫者的态度。无论如何,这种分析表明,新生代对全球,社会,政治和艺术现象的看法完全不同,因为他们受到不同的力量的影响并且可能在不同的地方寻求答案。–这可能是一个不错的地方。

的思想基础 潘山高 非常有趣,这表明制作团队在选择主题时使用了很好的标准。我的邻居保罗·吉拉伯特(Pau Gilabert)是古典时代的学生,也是一位受人尊敬的电影作家。他解释说,胡斯托(Justo)是柏拉图式观念在基督教理想中的生动体现。“It’s textbook stuff!” Pau declaimed “点对点,一直到列表!”这是说胡斯托(Justo)是一个冷酷的原教旨主义者,晦涩的天主教徒的另一种说法。但是,由于电影摄制者是敬业的人文主义者,因此鉴于这些深层的意识形态差异,不应该’他们是否试图消灭他的亲密家人,折磨他的亲戚并普遍憎恶他?那’敌人做什么,对吗?它’写在某个地方。但是那’s not what they do.

无论是对还是错,人本主义都是我们所接受的一种世界观,它更多地基于我们的感受而不是我们的认识。我的朋友,著名的纽约诗人里奇·雷(Ricky Ray) ’不要将美学视为人类条件之外的领域,而应视之为发动内心与不理性力量展开激烈战斗的地方,在其目的陈述的口头上可以做到 无赖,他的艺术,生态学和文学杂志。这是他明确的目标:

把不专心的头脑从低迷中唤醒
并迫使萎缩的心去照顾

自从 潘山高 剧组充分利用了我们在当代诗歌中所表现出的暗示力量和含糊不清之处,从中吸取了很多观念,而往往偏向于叙事散文风格。这部电影确实包含Justo的线性叙述’对与他的创作者会面的想法很着迷,但导演们更多地有机地运用诗学的观点来构建丰富的叙事文本,为进行推测,沉思和反思提供沃土。

潘山高 网站记录了后现代电影的影响。瓦尔达’的影响力似乎很重要,但还有更多:Jean-Luc Godard’的社会毛主义个人电影大师安德烈(Andr)é巴赞创立了有影响力的电影杂志 Cahiers du Cinéma,今天仍然具有影响力。他列举了自己认为对于寻求自己的首选目标的电影院至关重要的技术:客观真理。他总是列出要避免的技术清单,并且 潘山高 与这两个列表显示出密切的一致性。

A prime example is use of infinite depth of field, which Bazin claimed democratically gave viewers the power to choose to look at action occurring in any plane in the shot. Kennedy and 卡达法尔奇 exploit this property of their camera, but not with the same rationale. Viewers see movement in all parts of the background, not for democratic reasons but because the deep field enhances realism while giving viewers an interesting visual 特雷at.

巴赞提出了打破电影院中第四堵墙的方法,以每秒24帧的速度更好地传达客观事实。一些 新贵 导演认为做到这一点的一种好方法是让摄制组成员在镜头中四处游荡,使电影的真实感更接近纯净,真实的事实。的 潘山高 即使对象有时通过向他们讲话,朝他们的方向看或试图避免看着他们而参与进来​​,他们也会虔诚地保持射击。我的邻居阿道夫·佩里纳特(Adolfo Perinat)通过分析他和他的研究小组录制的人类行为视频来探索这种现象。在有关递归性的书中,他描述了当被观察者意识到自己也在观察时会发生什么。

他们让观察者参与进来,与此同时,他们认为自己也被观察者参与了。当小男孩感觉到自己被观察时,他就创造了观察者。事实上他自己成为观察者的观察者。

潘山高 机组人员对客观真理不感兴趣– that’s Justo’的书包,他更喜欢透露出来的那种。但是他们设法从电影天才的意识形态中脱颖而出,同时从他的实用建议中受益。他们通过使用视觉语言探索真理的多种概念,同时拒绝诸如客观现实之类的确定性,来扭转局面。对于一群在其职业生涯中开始的艺术家来说,这不是一个简陋的成就。巴赞还建议什么?干净的编辑,不使用快速剪切的序列进行忙碌的剪辑,不 杂项ène 营造气氛。董事们在不花力气的情况下在盒子里打勾。

这部电影的爱尔兰轴指向一个有趣的背景故事。肯尼迪(Kennedy)是爱尔兰作家瓦尔·穆尔肯斯(Val Mulkerns)和莫里斯·肯尼迪(Maurice Kennedy)的孙女,也是刚刚离职的康纳·肯尼迪(Conor Kennedy)的女儿。都柏林人评论说,当两个足以满足需要时,他从未在文本中使用11个单词。

导演们很少使用音乐 潘山高 效果很好–伦敦乐队White Flower制作的两个简短插曲大大增强了电影的沉思色调。我立即成为他们经典根源的现代音乐主题的忠实拥护者,这些主题与电影中所看到的电影历史的当代循环息息相关。

我不能’对制片人KatarinaGrbić的了解很多。显然她一直都在工作, 潘山高 项目,管理众筹,并与联合总监共同制定关键决策。的制造者 潘山高 拿着好卡片–现在,而不是将来。如果他们继续进行卓有成效的合作,那么他们似乎有可能在适合自己才能,技能和敏感性的视觉和表演艺术领域实现目标。忠告?好吧,有一件事–从我作为长期消费者的电影行业经验中得出的结论:切勿将四张A的王牌对付破烂的同花顺。我从电影院学到的’最丰富的类型– cowboy movies.

1/1/2021

迪克·爱德斯坦在爱尔兰和英国的期刊和网站上发表文章,评论和文章。

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