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超越法律

罗伯特·罗比

故事集,布鲁诺·舒尔茨(Madeline G Levine译),西北大学出版社,288页,17.95美元,ISBN:978-0810136601

布鲁诺·舒尔茨(Bruno Schulz)可能会失望于散文风格的爱好者,更不用说严密的情节了:

的world lay mute, unfolding and rising somewhere above, somewhere behind and deep inside –无能为力–然后漂浮有时它变慢并且隐约地像是东西,它在树上分支,嫁接在灰色的天上,上面是一层厚实的,闪闪发光的鸟鸣叫的网状结构,然后深深地钻入了地下蛇状缠结的根中,进入了暗淡的脉动中。蠕虫和毛毛虫,黑蒙蒙的黑钙土和粘土。

舒尔茨于1892年出生于波兰的一部分,如今位于乌克兰’s “传记是单调的,基本上没有变化–像省级制图师的生活一样灰暗”,JerzyJarzębski在波兰写道’的舒尔茨国家图书馆版’的作品。专注的学生兼作家传记作者Jerzy Ficowski称舒尔茨’他在巴黎进行的为期三周的旅行是他唯一的一次国际旅行,尽管他在较早的书中写道舒尔茨在维也纳学习了几个月。舒尔茨还于1936年访问了斯德哥尔摩,并与1930年代波兰文学的领军人物朱利安·图维姆(Julian Tuwim),维特卡西(StanisławIgnacy Witkiewicz)和维托尔德·冈布罗维奇(Witold Gombrowicz)保持了联系,他一直在他的行列中享有很高的声誉。

然而,多年来,他一直以“modest teacher” from Drohobycz –典型的省级城镇。他的大部分故事都来自一个事实,其中一个故事都设在一个小镇上,尽管他从未命名,但我们可以肯定– or are assured –是他自己的家乡。这些故事被解读为超现实的自传素描,其中心人物是叙述者’的父亲雅各布(Jakub)是布商。故事在讲故事。它们向外分支,向后翻,并向各个方向延伸。舒尔茨使自己摆脱因果关系的束缚,并把时间视为一条直线,而不是空间的一部分。他没有义务离开已经发生的事情。这些故事不是指已经发生的固定事件,现在已经记录在后代。写作和发生的事情相互渗透,赋予舒尔茨沉迷于他所熟知的语言技能展示的自由。在“沙漏下的疗养院”,父亲既死又活,并且在疗养院区域内,他有时在他的病床上,有时在这个聚会上充满活力。

至于他的故事的主题,当代评论家写道他“技术展示背后没有丰富的经验”; “我们应该无视那些毫无用处的表达方法,而纯粹是玩弄一个没有纪律的幻想的文字和观念”; “the most wonderful form without a definite 内容 is no more than a choice of beautiful words”;他的第一个收藏是“一种大脑的,人工的创造,缺乏诚意,因此不会动摇读者 ”.

然而,在波兰国内外许多有关舒尔茨的批判文学一直都在关注他的故事的解读,“content”被他复杂,隐喻和罗word的风格所掩盖。这些故事被视为对稳固而庄重的商人时代的挽歌。舒尔茨的人体模型的含义已经被探索。房子/商店的对立被理解为人类在崇高与尘世之间的内部分裂的反映。关于卡巴拉的著作很多。关于神话的运用也太多了;不可避免地,弗洛伊德和荣格被迫去解释故事’梦想,而父亲’人们的各种身体转变都被解释为试图寻找沮丧的色情欲望的出路。形而上的隔离,崇高的垃圾,模仿者,讽刺和神秘主义,时空的语义,子宫神话,色彩的含义,神话意识,弥赛亚幻象,雅各布搏击天使,梦的现象学,虚拟现实–随便您:多年来,他们的活动都很重要。

批评家可以原谅:舒尔茨总是暗示,日常事物背后蕴含着更深层的意义。在“Spring”, Jó叙述者zef宣称一只蝴蝶是“one more proof”。证明我们没有学到的东西。 ĴóZef稍后穿透“hidden intention” of Bianka’s words. “A Second Autumn”追溯博物馆与天气之间的联系。父亲读到阿德拉’每个动作都有更深层的意义“Birds”。当然,在宏伟的标题中也有著名的声明“A Treatise on Mannequins; or, 的Second Book of Genesis”, such as:

Matter has been granted infinite fecundity, an inexhaustible vital force, and at the same time, a seductive power of temptation that entices us to create forms ... it becomes a space outside the law, open to every sort of charlatanry and dilettantism, the domain of every abuse and dubious demiurgic manipulation ... Every 物质的组织 is impermanent and unfixed, easily reversed and dissolved.

父亲在总结他的论文时还说:

Who knows ... how many suffering, crippled, fragmentary forms of life there are, how artificially pieced together is the life of wardrobes and tables violently hammered together with nails, the life of crucified wood, of the silent martyrs to cruel human ingenuity. 的terrible transplantation of alien races of wood that hate one another, their being shackled together into a single unhappy individual.

的“物质的组织”毕竟,并不像父亲建议的那样无常或轻易逆转’的早期单词和后来的变形词。故事中常有俏皮,常常被评论家忽略。舒尔茨很挑逗。狗/人的“沙漏下的疗养院”, he writes: “因为这是一个男人。一条铁链上的人,我用某种不可思议的方式对狗进行还原,隐喻,不加区别的缩写。请不要’不要误会我。肯定是狗– but in human form.”当叙述者访问蜡厂时,他郑重地向我们保证,他在区分假人和人类方面没有任何困难。大多数“A Second Autumn”是学术话语的模仿:“现在,让我们对省博物馆进行一些事实观察,以更好地了解此事。”

“Spring”这一次的浪漫也是一个模仿。舒尔茨之一’在最长的故事中,它具有冒险故事的传统条件:王朝的动作,背叛,爱情故事,英勇的手势,激动人心的演讲和营救。舒尔茨不停止使用陈词滥调és. At one point Józef转向他的志愿者并大哭:“要骑马! ...我们必须切断它们。”故事尤其会提醒一些读者 的Prisoner of Zenda 从1894年开始:舒尔茨甚至给其中一个主要角色赋予与安东尼·霍普(Anthony Hope)中心人物相同的名字’的小说,讲述了“国王鲁道夫·拉森迪尔的伟大冒险’谁可以接任国王的双打’该处营救了最后的埃尔弗堡人,并挫败了将要摧毁他的叛徒;赢得国王弗拉维亚公主的爱的人’是准新娘,却能提供所有‘为了我们的爱和她的荣誉’最后付出了生命来拯救”(摘自Roger Lancelyn Green’1966年版的简介)。 的Prisoner of Zenda 在章节中被告知标题如下“If love were all!”并包含如下所示的交换:“‘我的女王和我的美丽!’ said I. ‘我的爱人和真正的骑士!’ she said.” In “Spring” we read: “I cried out, ‘Count on me! …’ and, ‘到最后一滴血...’然后我用从外套里找来的手枪向空中射击”(已知省略号存在于原件中)。但是这种恋情有一个黑暗的一面:叙述者要为自己的梦想负责。

Seventy-six years after his death, Bruno Schulz needs no reviews and the occasion for this one is the appearance of a new translation by Madeline G Levine of his complete fiction, which comes in at under three hundred pages (though rumours persist of a lost novel waiting to be found some day). 的previous translations by Celina Wieniewska had their critics, although they are not as bad as all that. Nonetheless, Levine’的新翻译,尽管有一些小错误,例如翻译“muzykanci” (musicians) as “magicians”,无疑将取代旧的,理应如此。维尼埃夫斯卡(Wieniewska)偶尔削减舒尔茨的某些罪名’散文莱文,永远不会。为了进行比较,下面是来自Wieniewska的两个示例和来自Levine的两个示例:

...他沉没在白色的羽毛堆中,睡着了...(Wieniewska, 的Street of Crocodiles,1980)
...他崩溃在发白的山脉,山脉和凉爽的漂移之中的某个地方,然后睡着了...

... 渡渡鸟’除了现在(Wieniewska, 沙漏标志下的疗养院(1979年)
... 渡渡鸟’实际上,记忆并没有超出当前和最近的现实。

虽然有些人说朴素朴素的风格–简而言之,与舒尔茨相反–在翻译中最难捕捉,舒尔茨仍然提出了挑战。莱文在翻译中写道’s note: “当前的翻译试图更接近舒尔茨的质感’通过扩展英语语法使其适应舒尔茨的曲折’较长的句子,而不是限制它们。”莱文还试图尊重舒尔茨’从声音对声音的频繁服从中,可以从她成功翻译出这条经文中看出:“在那里,那些黑锅议会开始了,那些乱七八糟和空荡荡的集会,那些在烧瓶之间喃喃作响的嗡嗡声,那些瓶子和水罐的轰鸣。”

尽他所能–从句上和从句上扭曲,转折,反转,排序子句–舒尔茨从来没有成功摆脱过忠实的翻译者:莱文一直走在他的每一步。这种奉献需要付出代价。呼叫旁白“Józef”, rather than “Joseph”,就可以了,但是读者要怎么称呼一个服务生“Pan Adaś”?部门主管“The Pensioner”,他对叙述者开玩笑’是波兰语和英语的PanKawałkiewicz,但只有波兰读者才知道“Pan” simply means “mister”而他姓的第一部分意味着“joke”(Wieniewska叫他“Mr Filer”)。在一个故事中,舒尔茨使用这个词“wicher”,莱文将其翻译为“gale”. If “wicher” is “gale”,并且您始终如一地忠实于百分百的忠诚度,您将在何处寻求补充,“wichura”, which is the title of the story? What is windier than a 大风? “Storm”不会这样做,因为在风影故事中很重要, 气喘,使父亲空虚的生命气息。莱文’s answer is “Windstorm” –气象学家使用的技术术语,普通百姓较少–考虑到这是一个奇怪的选择“wichura”是完全自然的波兰语单词,不是舒尔茨的异国情调’s. But Levine’奉献是值得的,因为它能带给我们这样的段落,在《父》中描述一幅画’s shop:

两个商人面对面站着,两个对立,两个世界。“I sold on credit,”瘦弱的人哭了,衣衫and,发呆,他的声音在绝望中破碎。“I sold for cash,”胖子一个坐在扶手椅上回答,一条腿搭在另一只腿上,他的双手互锁的拇指在腹部摆动。父亲多么讨厌那个胖子。

尽管也许不久之后的段落更诱人:“这家商店,那家商店深不可测。这是所有思想,夜间调查,父亲的目标’恐惧,忧郁的心情。坚不可摧的无边...”

1/7/2018

罗伯特·罗比在卢布林天主教大学教授英语和翻译。他的研究兴趣包括翻译和审查制度。

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