“ drb对爱尔兰和国际事务保持了一定程度的评论,这在爱尔兰没有其他期刊,在其他地方很少有期刊可以发表。它应该得到所有的支持。” X
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别无所求

西奥布án Parkinson

马克与虚空,作者:保罗·默里(Paul Murray),哈米什·汉密尔顿(Hamish Hamilton),480页,ISBN:978-0241146668

想象弗兰恩’Brien introduces 特里斯特拉姆·香迪 to Ross O’卡洛尔·凯利(Carroll Kelly),还可以想象罗斯正在二十世纪法国政治激进主义的道路上前进。结果可能不会像Paul Murray’s 马克与虚空,但至少可以通过类推的方式,以一种很好的方式让您了解这本书的有趣程度和疯狂程度。

这部小说以对自己前提的陈述开头(或者也许是’s a pseudo-premise):

一部小说的主意:我们有一位银行家抢劫了自己的银行。… That’的设置。你有什么感想?人们会买吗?
(注意:这是非常压缩的;上面的省略号代表三页的背景故事。)

有问题的银行家是克劳德·马丁丁(Claude Martingale)(姓氏带有含义),他心怀不满,但态度温和,法国人在总部设在都柏林IFSC的一家投资银行的研究部门工作,正当爱尔兰经济蓬勃发展之际。

对我来说…对于任何从事银行业务的人来说,最近两年就像罗马陷落,法国大革命,南海泡沫和登月一样,都融为一体。

克劳德劳累过度;他没有生命;他’s lonely. And he’紧随其后的是一个穿着黑衣服的神秘人物。这位黑人男子是一位贫穷而无懈可击的作家,名叫保罗。保罗告诉克劳德,他想在银行里写一本小说,以克劳德为主人公,扮演每个人的角色。他甚至将他的小说与 尤利西斯。克劳德(Claude)对此很着迷,也很受宠若惊,并允许保罗将自己的方式变成自己的信心,并深入托罗蓬多(Bank of Torobundo)所在的交易大厦(Transaction House)玻璃大厦的内部圣殿。

克劳德(Claude)想进一步了解保罗,但这是一个超现实的想法(嘘,’可能是对metanovel的模仿):Paul是作者,Claude是他的角色,他们可以’保罗声称,他们之间没有随意的友谊。

“您认为Billy Budd知道Melville住在哪里吗?…您是否认为Emma Bovary一整天都知道Flaubert做了什么?”

事实是,保罗有很多藏身之处,’不仅是他与妻子的火山关系,或是他居住的被黄铁矿破坏的幽灵公寓楼。但是,如果保罗是克劳德出演的假定小说的作者,那么克劳德是第一人称叙述者马克和虚空本身;保罗可能正在写克劳德,但克劳德也‘writing’保罗尽管真正的保罗(默里)当然会写两个人。它可以获得多少元? (它变得更多元。)

如果克洛德是保罗的主角’保罗本人是不存在的小说,是他的主角 马克与虚空。 (顺便说一下,标题– I have it  on good authority –他所居住或未能居住的文学世界被无情地和滑稽地夺走了。那里’一位只对种族灭绝书籍进行评分的评论者;那里’是一位令人鼓舞,但颇为不知所措且可笑的误导的编辑;那里’是一位极度浮夸的竞争对手作家;那里’保罗的神经质和绝望,完全无法通过公平手段或犯规赚钱–他尝试了很多犯规手段。作家在一个不重视写作的社会中努力写作和谋生,同时,保罗的性格也受到嘲笑和重视。

那里 are times when Paul speaks with great passion about writing, and it is tempting (and probably not incorrect) to attribute what he has to say to Murray himself:

“我们在书中读到的故事,’呈现给我们很有趣–他们与现实生活几乎没有关系’s lived today. …一个男孩和他情绪波动多端的父亲一起去狩猎,一个失去亲人的女人与一个寻求庇护者交朋友,一个患有罕见神经系统疾病的作曲家在纽约走来走去,思考着艺术的本质。人们回顾自己的生活,人们有启示,人们发现意义。意思是’大事。这些书有它的方式,你在岩石上绊倒’会在那儿找到一些隐藏的含义。大家’不断处于震撼人心的变革的边缘。而且’s – if you’我会原谅我的语言– it’废话。现代人生活在分散注意力的状态。他们从一种分心转移到另一种,’他们喜欢它的方式。他们不’转变,他们不’不要停下来闻玫瑰,他们没有’坐在身边,回想起童年的漫长岁月…我想写一本不’充满了只有书中才会发生的事情,” he says. “我想写一些能真实反映我们今天生活的东西。真实,真实的生活,不是象牙塔般的苍白,也不是文学的全部。”

保罗 ’他对当代小说的分析/散布可能是他创建的烟幕的一部分,以掩饰自己对克劳德的依恋的真实目的,但他在此必须说的话足以说明 马克与虚空 本身,与保罗所指责的那种珍贵的文学小说相去甚远。当然,由于这是一个超小说,因此在一个层面上“大量文学作品” –因此,不宜将保罗与– er – Paul.

保罗是个骗子,他无意写关于克劳德的书。他愚蠢地认为银行的实际保险箱中有实际的钱,而他的诚恳动机是要与这位天真且意志薄弱的人结盟,如果他们相当讨人喜欢的银行家会想办法抢劫银行。他向克劳德(Claude)概述了他不断发展的阴谋,试图找出钱的存放地:

“Who hasn’没想到要抢银行吗?”
“但实际上没有人这样做” I say. … “I don’不了解我们的每个人都必须采取什么样的动机才能做到像抢银行那样非普遍的事情。” …
“Okay, how about – how about  he falls in love.”
“In love?”
“是的,还有一个...和一个女服务员。例如,那里的那个女孩。”

保罗和克洛德目前在饭店里,保罗指的是女服务员阿里亚德(Ariadne),实际上这正是发生在“reality”:克劳德(Claude)爱上了令人愉快的阿里亚德(Ariadne),阿里亚德(Ariadne)真正的浪漫女性化风格,美丽,善良,并与社会一面积极参与’弱者和高不可攀。幸运的是,她有一个救赎,人性化的缺陷:作为服务生,她也是一名艺术家,她的画作令人震惊。–其中一个类似于填字游戏与饼图做爱–他们都有权,相当有知地, 模仿。对于模拟或虚假图像–我们可以说图像不是图像还是什么都不是图像–是这本小说的核心:

“你们一整天都在屏幕前,互相卖点债务– it’一无所有。… It’这个强大无比的实体,席卷全球,平整了其前进道路上的一切,但在它眼中,无论您身在何处,’s just . . . it’只是一个空白。死空间。”

对于大多数小说来说,阿里亚德涅仍然是一个阴暗的人物。除了克劳德(Claude),我们几乎无法接触到她的室内生活。银行家中的性别歧视制度化’在世界上,无论是在工作中,还是在下班后尤其是在种子状的关节中,他们下班后都经常光顾,而与我们有较近距离接触的女性角色处境艰难。小说以某种移情表达了他们的经历。不幸和理想主义的伊什·克劳德’她的同事和好朋友,显然是暗中爱上了他,她对女性的经历和坦率的态度直言不讳,她在故事结束时默默地放弃了克劳德,并通过在这里无法透露的方式将他从废墟中救了出来。 (克劳德还将小说中的艾什(Ish)从性侮辱中拯救了出来,他们的友谊和相互忠诚是他们共同生活的世界中举止优雅的核心。)’来自一个虚构的东欧国家的脾气暴躁的妻子Clizia是前(并非总是以前)的搭便车者–伙计们,这是名字的线索。但是,尽管她最初是作为漫画出现的,但随着小说的发展,她却成长为具有真实胆量的角色。

那里’这本小说中有很多内容:人物被设置为一种或多种漫画,然后被发现比最初出现的要复杂得多。 (并非所有人;有些人仍然保持讽刺意味,最好还是成为默里的屁股’的野蛮喜剧。)这不仅涉及主题,还涉及角色。那里 ’例如,在某种程度上嘲笑法国哲学,而在书中最常被引用的法国哲学家完全是虚构的,但与此同时,1968年的精神支撑了小说’s value system (“Capitalism needs war”),并且还引用了真正的法国思想家,如果不是在小说的正文中,那么肯定是在旁注中。

马克与虚空 凶恶而聪明,散漫而令人信服的情节,有时像它所描绘的世界那样傲慢而粗俗;它是野性的,顽皮的,宽松的,不正当的,夸张的,狂欢的;但是它无情,无尽地参与和娱乐,而且最重要的是,它很滑稽。但在这儿’事实:这也是对银行被允许从事的肮脏和虐待行为的毁灭性认真研究,对银行家和政客的虚假夸大和妄想狂妄自大,以及整个自助式金融的可怕后果恶作剧对现在乃至子孙后代的爱尔兰人民,特别是最弱势的人民失去了信心。保罗·默里(Paul Murray)通过这部小说取得了非凡的成就。他采用滑稽的滑稽表演方式对金融不法行为和政治腐败进行了激烈的起诉,对那些可能会觉得这样的分析太痛苦并且对于缺乏经济经验的人来说太无聊而无法娱乐的读者有吸引力。这本书可能会让您大笑,但对于您可能在今年甚至本十年中可能读到的本世纪爱尔兰社会中正在发生的事情,这也是最深刻的虚构探索。

1/11/2015

西奥布án帕金森是作家,翻译和出版商。

 

 

 

 

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